走近纪念章收藏大家——殷国清的收藏之路

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时间：2015年03月18日
    今天，很荣幸能邀请到著名收藏大师殷国清老师，来畅谈他与纪念章的不解之缘。殷国清，字心斋、万拓轩主人，亚洲钱币学会会员、中国钱币学会会员、中国收藏家协会会员、江苏钱币学会特约研究员、香港钱币研究会会员、无锡市钱币研究会常务理事，无锡市钱币研究会大铜章专业委员会会长，其收藏与研究历代钱币在东南亚钱币界有较高声誉，尤擅传拓技术，收藏颇丰，藏品约八千余种，在大铜章界有极高声誉，被称为大铜章界元老级人物。下面让我们一起走近这位收藏大师的世界。
斐然：殷老师您好，很高兴您能接受这次访谈，和章友们做一次全面分享。众所周知，您在章界具有很高的声望和影响力，那么您是什么时候开始做收藏的呢？
殷老师：1979年，我从历代钱币开始着手收藏，同时对纪念章也有所关注。事实上，纪念章和货币（包括流通货币和各类纪念币）在文化属性上有很多共通的地方。特别是由造币厂设计生产的纪念章，与货币有着更加密切的关系。因为它们拥有共同的设计师、共同的雕刻家，甚至是一样的操作技术和大致相仿的工艺流程，所以造币厂设计生产的纪念章和同时代的金属货币诞生于同一个母体，它们之间的手足之情、血缘之亲不言而喻。
    同时，纪念章可以突破货币设计生产中的很多条条框框、清规戒律，设计人员的思想可以更加解放、更加活跃，表现的手段可以更加灵活多样，在技术运用上也更充分。设计者、雕刻者的思想和技巧、风格和情操，都可以在纪念章得到淋漓尽致、不受拘束的表现。也就是说，一枚好的纪念章，能比货币更好地反映一个时代的钱币文化。
斐然：在中国纪念章是一个小众收藏品种，您为什么会选择这样的品种呢？
殷老师：一般而言，纪念章的发行量都比较少，所以对于造币厂来说，纪念章是小生产，是试验田和练兵场，先进的生产技术可以在纪念章上得到试验、实践。等到技术成熟后，可以推广到货币生产中去。对于那些数量极少、档次很高的纪念章，在操作工艺上，更可以精雕细琢，反复锤炼，不惜工本。从这个意义上讲，高水平、高质量的纪念章又是钱币文化的开拓者、先驱者。如果不了解、不研究纪念章，也就不可能对当代货币会有更深层次的认识和理解。当然，也有很多纪念章是民间制作的，工艺水平、制作程度良莠不齐，甚至是粗制滥造，不堪入目，应是另当别论。
斐然：您主要的收藏是哪一类纪念章呢？您认为什么样的纪念章具有收藏价值？
殷老师：我主要收藏艺术性强、工艺精致、外观漂亮，设计雕刻名家、名作、名厂的纪念章，发行量少的纪念章多具收藏价值。
斐然：您收藏过程中印象最深刻的是什么章？有什么故事吗？
殷老师：在多年的收藏经历中，我印象最深的是上币厂的第一枚样章。89年的一个星期天，我去造币厂高级工艺设计雕刻师陈坚家作客，偶然在门角落处见到这枚章，正面为上币老大楼，背面还没有处理的半成品章。当时也不知道该章的背景资料，后来我询问上币严绍林老师，才得知这枚铜章的历史。
1979年5月，改革开放后第一批到上海造币厂访问的外国客人——日本大藏省造币局代表团赠送给厂方的礼品中有直径55毫米的《大阪造币局》大铜章和做成挂链的直径30毫米的《大阪造币局》铜章。当时，中国造币公司和上海造币厂并无大铜章生产，参考国外的礼品，上海造币厂由已故的高级工艺美术师骆行沙先生雕塑上海造币厂图案，而中国造币公司图案则由后任中国传媒大学动画学院院长的路盛章先生制作，试制直径55毫米的《中国造币公司、上海造币厂》大铜章，作为中国造币公司和上海造币厂赠送外宾的礼品。1979年，上海造币厂内还无大功率压印机，此章由摩擦压力机压制。  在制作过程中，为大铜章的表面处理曾做多种试验。同年，工程师严阳生随中国造币公司代表团赴日本大阪造币局考察，从大阪造币局带回一小瓶铜章表面涂料“ニス”。表面刷“ニス”是试验之一，最后大铜章表面决定用黄铜刷上色处理。
    这枚大铜章直径55毫米，黄铜质。正面是上海造币厂办公大楼正面的俯视图，并有文字“上海造币厂”及英文缩定“S.M”，背面图案以印章式样的中国造币公司文字为主图，四周环有平首尖足布及仿古饰纹。该章是新中国第一枚大铜章，仅铸造10余枚，大多作为出国礼品及赠送给来访的各国代表团，国内留存数不超过3枚，其价值弥足珍贵。
斐然：您觉得收藏纪念章的魅力所在是什么？
殷老师：收藏是一种缘分，不可能都收全。但是，收藏的过程是美好的，可以更深刻的了解自己钟爱的事物。对于纪念章来说，金属材料的感染力是令人激动的，富有生命力的气质力量随金属而流淌，荡人心魄。当浮雕变为钢模，再由钢模变为另一种浮雕时，设计师的眼睛也变得有点陌生。这个过程让他们充满着期待和希望，等待着一瞬间的惊喜。浮雕在泥里诞生，铜章在火里诞生。金属就是金属，它的坚硬，它的份量，它的光泽……它用另一种语言在叙述。同时，纪念章的生产工艺是随西方15世纪末欧洲工业革命兴起和发展而发展进步的。它的特色是集世界性，历史性，艺术性，观赏性于一体。在平面上雕刻出具有庄严、高贵、永久的收藏品。
斐然：对于初次涉足纪念章的爱好者，有什么可以推荐的书籍？
殷老师：去年，我和耿长江、刘学军等收藏爱好者编著的《中国当代大铜章图典》，由香港文物出版社正式出刊发行。全书592页，系统全面收录1979年—2013年大铜章图片2100种，文字180000字。其中，有200-300种纪念章为首次发表。全书图文并茂，资料详实，每一枚铜章的精美彩照，都附有必要的文字数据，诸如材质、规格、发行数量、发行时间、市场参考价等，乃至设计者、雕刻者的姓名，为读者提供了收藏和研究的第一手足以信赖的素材，是藏家欣赏、品鉴大铜章的必备工具书。
斐然：宁夏文交所准备联手南京文交所推出纪念章交易平台，这对扩大纪念章的群众接受度，发扬纪念章的收藏价值具有推动作用，您对宁夏文交所推出纪念章交易平台有什么意见或者建议吗？您认为收藏与投资有什么样的关系?
殷老师：宁夏文交所推出纪念章交易平台对纪念章交易很可能有在社会上形成一股纪念章收藏热，收藏与投资可以说比金银纪念币的空间大，机制币生产基本上还是沿袭传统工艺。在现代高科技条件下，如何突破传统工艺，推动造币技艺向前发展，这一历史责任理所当然地落在我们肩上.
    纪念币(章)的生产为进行技术练兵，探索新工艺，提供了很好的机会。在过去的生产实践中，我们曾经摸索出镜面喷砂、反喷砂，双金属镶嵌、边缘滚字等新工艺，取得良好效果，使产品面貌焕然一新。目前，我们正在更广泛的领域探索铸造新工艺，为当代造币新工艺的开拓和发展积累更多的经验。纪念章的艺术审美价值，除了确当的选题和确切的平面设计因素而外，最为关键的是取决于石膏模雕刻家的精心创作。他在明白了平面设计稿的思路之后，必须跳出设计稿的视觉定势，去搜索再创画面的最佳的表现手段，亦即最佳艺术效果的雕塑语言。在充分预计铜料在冲压的允许范围内，以及冲压后形成的视觉形象，去精确使用不同角度的块面与线条，往往还要如同油画的“笔触”运用刀痕，以增强雕塑艺术的“绘画性”。在所有的绘画样式里，雕塑的艺术语言列为最高层，尽管大铜章限于浅浮雕至高浮雕，与立体雕塑有所区别和局限，但美学原理是一致的。从一定的角度说，在空间受到限制的条件下，要表现出奇妙的空间感和怡人的意境，每一枚成功的纪念章都有更为难能可贵之处。相信收藏同好们都能体察。
    继往开来，推陈出新，让我国铸造的纪念币(章)更多地走向世界，让中华钱币文化更加发扬光大，这就是我们永不止步的追求。实现了设计、雕刻、工艺的完美的统一，才能步入“境界”之境，让人感章艺术的魅力，享受铜章带来的愉悦。